Premier
В ближайшее время премьеры не запланированы!
В Новосибирске показали лучшие российские спектакли
18 january 2011Екатерина Васенина Новая газета, 14.12.2009
Нынешний директор «Золотой маски» Мария Ревякина 15 лет назад, еще работая в Новосибирске, завела традицию раз в два года устраивать под крышей молодежного «Глобуса», но на всех театральных площадках города самый роскошный в Сибири смотр искусств. Много лет столичные и зарубежные критики летали в «Глобус» смотреть премьеры Деклана Донеллана, Валерия Фокина - в Москву их когда еще привозили. На «Двойное непостоянство» Дмитрия Чернякова, нынешнего ньюсмейкера Большого театра («Евгений Онегин» Большого открывал сезон парижской «Гранд Опера», теперь вот «Воццек» нашумел) в новосибирский «Глобус» мчались шесть лет назад, уже при новом директоре Татьяне Людмилиной. В текущем репертуаре сибирского «Глобуса» - спектакли Александра Галибина, Нины Чусовой, Елены Невежиной, Марины Брусникиной. Слушать Спивакова новосибирцы и жители Академгородка ходят, досконально зная репертуар оркестра, так часто он сюда летает.
Даже в маленьком театре «Старый дом» на краю новосибирской географии спектакль ставит Кшиштоф Занусси. Мэтр польского кино давно хотел поставить «Дуэт» Отто Эскина, воображаемый разговор двух великих актрис рубежа 19 и 20 веков, Сары Бернар и Элеоноры Дузе. И воплотил мечту в «Старом доме» силами местных прим Халиды Ивановой (Бернар) и Веры Сергеевой (Дузе). Гримерка заболевшей, боящейся смерти Дузе; антрепренер мечется с полотенцами и умоляет встать с козетки: 4 тысячи человек ждут ее в роли «Дамы с камелиями»! Из жара и тумана выходит Сара Бернар, и многолетний спор соперниц за главные подмостки Европы разрешается последним всепрощающим раундом. Иванова и Сергеева воплощают склочность, провинциализм и злопамятность, свойственные за кулисами и великим, но делают это не как таблоиды, со смаком раздевающие кумиров до нижнего белья. Перед нами - последний разговор. Бернар и Дузе человечны и близки в своих женских трагедиях, потерях и изменах, но они и высоки в своем долгом споре о сути и о будущем театра: Бернар настаивает на актуальности мифа, на антично-статуарной манере игры, Дузе убеждена в необходимости современной драматургии, в воспевании тихого подвига будней. Обе уходят в вечность с закрытием занавеса, такие слепо влюбленные и необходимые друг другу.
Неожиданно смелым, ярким, щедрым на новые смысловые акценты оказался «Маскарад» 23-летнего режиссера Тимофея Кулябина в театре «Красный факел». Чувствуется, что спектакль сделан очень молодым человеком: его волнует азарт карточной игры, даже Казарин и Арбенин с трудом скрывают дрожь при виде ломберных столов, молодые и вовсе пританцовывают в нетерпении. Молодого режиссера увлекает интрига запретных маскарадов как прото-тусовок и клубных сборищ, на которые родители до сих пор не пускают детей до 18, и провинность Нины, ее поход «в маскерад» Кулябину внятна как соблазн девушки-ровесницы. Романтизм, романтизм - вальсы, снег хлопьями над черной сценой, эффектные наряды, подозрительность Арбенина, возвысившегося над толпой титана, эгоистично влюбленного и потому ослабевшего - все штампы, все канонические трактовки собраны Кулябиным в спектакль и он держит до конца - нигде не провисает ритм, действие насыщено и азартом, и смыслом: Кулябин нешуточно увлечен разрушительным, уничтожающим пафосом романтизма, знаки-метафоры тасуются как только что распечатанная карточная колода, и главный, многоликий образ маскарада Кулябин исследует с жадностью человека, собравшегося поселиться в мире театра всерьез и надолго: как увлеченный внезапно открывшейся мудростью послушник рассказывает он трагическую историю недо-верия.
К 80-летию со дня рождения Шукшина «Глобус» выпустил спектакль «Шукшин. Про жизнь» в постановке петербужца Владимира Гурфинкеля. Понятна мотивация театра, обиден результат, в котором актеры не виноваты. Шукшинской неуспокоенности и удивления миру в спектакле нет. В интервью газете «Культура» после назначения на пост худрука челябинской драмы режиссер признавался, что вне столиц и на разовых постановках работать удобнее, а то что получилось в итоге - пусть критики на фестивалях в щепки разносят. Он смотрит на это с философской ленцой. «Шукшин» - не главная, не коренная работа Гурфинкеля (а именно таких работ желал Шукшин своим любимым коллегам). В актерских работах настораживает красивость и интонационный пережим, подменяющие настоящее движение чувств и мыслей, в телогрейках и растянутых трениках сквозит маскарад. Спектакль спасают актерские работы в миниатюрах по рассказам «Забуксовал» и «Верую!». В первом отец, проверяя у сына отрывок из Гоголя, буквально сходит с ума от озарения, что Чичиков - жулик и вор, а его бричке, запряженной птицей-тройкой, кланяются в пояс европейские государства. Его недоумение пронизывает сцену весь второй акт: отец крутит педали велосипеда и въезжает со стоном «Забуксовал...» в другие сюжеты. Рассказ «Верую!» озарен сильной, свободной игрой Вячеслава Кимаева, чей поп даже фактурно очень похож на любимого Шукшиным Бориса Андреева, богатыря Илью Муромца из советской киносказки. Добро с кулаками этого чудного и хитрого попа, хлещущего спирт из канистры и заставляющего веровать в советскую авиацию забредшего на спирт мужчика, многое умаляет: хоть один настоящий чудик в «Про жизнь» забрел.
Вообще же новосибирцам было чем утешиться. Гинкас привез «Даму с собачкой», Яновская - «Иванов и другие», Александринка - «Женитьбу», «Ленком» - Пролетая над гнездом кукушки», Театр Наций - «Рассказы Шукшина», Малый - «Трех сестер», БДТ - «Власть тьмы»... Программа поспорит с «масочной». Дорогого стоит тот факт, что поисковики Рунета сначала предлагают зайти на сайт новосибирского «Глобуса», а потом - лондонского. «...Сибири не страшуся, Сибирь ведь тоже русская земля» - пел шансонье Петр Лещенко. Ему вторят Кшиштоф Занусси, Теодор Курентзис, на постоянной основе дирижирующий в новосибирском театре оперы и балета, бродвейские продюсеры, благословившие постановку «Вестсайдской истории» на сцене «Глобуса». Нет сомнения, что этот открытый культурный климат в Новосибирске создан рождественским фестивалем искусств.