Алхимия действа

Премьера

21.06.2024.
Цветы для Элджернона

Цветы для Элджернона

14.05.2024.
Девятью десять

Девятью десять

Главная >Театр >Пресса >Алхимия действа

27 октября 2017
Марина Шабанова ВЕДОМОСТИ

Один из самых загадочных текстов XIX века — роман «Господа Головлёвы», — повествующий о жизни семьи, в чьей истории отразилась целая Россия, стал лабораторией психологического театра. Накануне премьеры «Старый дом» приоткрыл завесу театральной кухни, пригласив журналистов и студентов НГТИ на репетицию и встречу с режиссёром. Увидеть, как работает Сергей Федотов, известный режиссёр, заслуженный артист России, заслуженный деятель искусств России, создатель и художественный руководитель пермского театра «У моста», дорогого стоит. Это третья по счёту работа режиссёра в «Старом доме». «Главный по МакДонаху», как называют Федотова за приверженность творчеству английского драматурга ирландского происхождения, поставил здесь две пьесы Мартина МакДонаха: третий сезон с успехом идёт «Сиротливый Запад», у «Калеки с острова Инишмаан» и вовсе десятилетняя история, оба спектакля в своё время получили премию «Парадиз» новосибирского Союза театральных деятелей. Продолжая традиции русского психологического театра, режиссёр обогащает его системой Михаила Чехова. Работа над спектаклем сопровождается погружением в историческую среду. За время репетиций актёры с режиссёром выпили литры кваса, съели не один килограмм огурцов и зелёного лука, несколько караваев чёрного хлеба и некоторое количество жареных пиявок — всё для того, чтобы стать полноценными Головлёвыми.

— Для меня не интересен просто психологический театр, это всегда квинтэссенция психологической жизни артиста на сцене. Как говорил Михаил Чехов, спектакль, в котором нет атмосферы, всё равно, что человек без души. Но атмосфера — это не свет или звук, а энергетика, которую излучает артист, захватывая всех в это электрическое поле, — поясняет Сергей Павлович.

Научиться излучать артисту помогают тренинги, направленные на развитие его психофизики. К примеру, затушить свечу движением собственной энергии: резким выбросом направленного в сторону огня пальца, но не касаясь его. Не у всех получается с первого раза. Если получилось, окружающие артисты устраивают овации, «впрыскивая в артиста энергию», которую он должен «выпить». Находясь рядом на сцене, Сергей Федотов задаёт движение актёров, сам крутится в танце дервиша, выбирает следующего для вращения и сжимает вокруг него хоровод рук, готовых подхватить в случае падения. При этом каждый из актёров остаётся интересен сам по себе, за каждым хочется наблюдать.

Его спектакли — своего рода гипнотический сеанс. Режиссёр-педагог утверждает, что артист должен уметь делать всё, обладать магнетической энергией, и в доказательство «приклеивает» к собственному лбу металлическую вилку, а потом и керамическое блюдце. Но главное — он умеет создавать иные миры, как и в истории с Головлёвыми, по непонятным причинам будто попавшими «в воронку непреодолимой энтропии и разрушения». Эта зияющая «чёрная дыра» на сцене затягивает смотрящего, вызывая холодок по коже. На сцене одновременно существуют и живые Головлёвы, и мёртвые — ушедшие в мир иной, но так и оставшиеся жить рядом.

— Так бывает и в обычной жизни: человек умирает, но близким кажется, что он всё ещё здесь… Я должен сделать так, чтобы зритель забыл, что он находится в театре. Метод позволяет не лгать на сцене. Энергия в спектакле — материальная вещь, она нарастает, накапливается внутри действа, это долгий путь, так ставится не спектакль, а целое направление. А потом актёры говорят, что и в других спектаклях играют иначе, — рассказывает Сергей Федотов. — Здесь очень хорошие артисты, прекрасная команда. Я в своей жизни поставил более 190 спектаклей и много где работал, но редко встретишь такой коллектив, как в «Старом доме», открытый к эксперименту. Мне очень нравится, как работает Халида Иванова, сильная профессиональная актриса, она умеет меняться. Уникальный человек и артист Анатолий Григорьев, он погружается в этот мир, сходит с ума, куда-то улетает, своего рода актёр-шизофреник, как и я режиссёр-шизофреник.

Сергей Федотов утверждает, что «Господа Головлёвы» очень человечный роман. Иудушка, представленный школьной программой как абсолютное зло, на самом деле страдает и в конце концов раскаивается. «Наш спектакль о добре, о том, что нельзя в себе прятать человеческое, нельзя его душить, нужно уметь услышать. Это наше обращение к зрителям: любите ближних, любите родителей, мам, пап, любите свои семьи! Кто нарушает божественные заповеди, того жестоко наказывает жизнь. В нашем спектакле мы затрагиваем несколько тем, в том числе, что есть вера искренняя и вера фальшивая», — погружает в сверхзадачу Сергей Федотов.

Легендарный режиссёр, один из лучших современных российских интерпретаторов классики, все свои спектакли ставит в жанре трагикомедии. Вот и в «Головлёвых» обещаны «мистика чарующего деревенского быта, юмор и карнавал, гротескные колоритные характеры, способные ужасать и гомерически смешить одновременно».