Искусство без искусственности
19 октября 2026Ирина Кузьмина Журнал «Театр»
На фото – сцена из спектакля "Контрольные отпечатки" /©Катерина Шрамко. Фото предоставлено пресс-службой театра "Старый дом"
Показанный на московских гастролях новосибирского театра «Старый дом», спектакль Дмитрия Волкострелова «Контрольные отпечатки» настолько заинтересовал зрителей, что мы получили две рецензии от двух авторов. Они не являются диаметрально противоположными, но мы публикуем обе, чтобы читатель мог получить более подробный рассказ о спектакле.
Дмитрий Волкострелов опять втянул нас в художественное событие, предложил зрителю новое сценическое переживание, предложил встречу, соприсутствие. Речь идет о спектакле «Контрольные отпечатки». Казалось бы, что общего между Картье-Брессоном и Волкостреловым, искусством фотографии и театральным искусством? Анри Картье-Брессон основоположник репортажной съемки, основатель жанра стрит-фото. Его всегда интересовала документальная фотография, он говорил, что это «искусство, лишённое искусственности», поэтому принципиально не занимался постановочной съемкой. Цель фоторепортажа, по его мнению, состоит в том, чтобы сообщить впечатление от некоего события. Тут, на мой взгляд, и заложен острый конфликт, сформулированный писательницей и арт-критиком Сьюзен Зонтаг: «в работе фотографа творятся те же, обычно темные, сделки между правдой и искусством, что и во всяком художестве», но «толстая штукатурка интерпретации», по ее же меткому выражению, Анри Картье-Брессона точно не волновала. Задачу фотографа он видел в том, чтобы воспринимать реальность, почти одновременно занося ее в записную книжку, в его случае – фотоаппарат. Он предпочитал нецветные фото, которые «передают все цветное многообразие мира».
Увлечение кадром произошло у него не без влияния кинематографа. «Тайны Нью-Йорка» Ганье, «Броненосец Потёмкин» Эйзенштейна, «Сломанные побеги» Гриффита, «Алчность» Штрогейма, «Жанна Д
В статье упомянуты:
Люди:
спектакли: